梁博专辑《迷藏》中作品分析及演唱处理——以《危险》《日落大道》为例

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论文字数:13656 论文编号:sb2022032219424045445 日期:2022-04-02 来源:硕博论文网
本文是一篇音乐论文,笔者认为伴随着当代唱作人的崛起,原创作品的类型与风格更加多样化,以此促使中国流行音乐进入多元化的发展。如此以往,无论是当代中国流行音乐的导向,还是流行音乐人的个人发展,都将形成更好的生态发展链。

1 引言

1.1 选题缘由
“随着中国流行音乐产业的发展,国内音乐经历了 1990 年代的主流摇滚、2000 年初的地下摇滚、2003 年后的独立音乐。进入独立音乐时代后,“唱作人”[1]愈发成为一个凝聚着创造力和作者权威的音乐身份。当下中国流行音乐生产和消费有着“唱作人”化的趋势: 明星歌手和各大音乐平台上签约小型独立音乐公司的音乐人都自称独立唱作人,标榜“词曲唱编演”于一身的全能唱作身份。有学者曾指出唱作人成为中国独立音乐文化中强势的文化标签,是因为它迎合了 80 后、90 后的“独生情节”,契合了数字时代版权经济的逻辑以及新自由主义经济对“独立”的期待。”[2]目前国内流行音乐市场对于唱作型歌手的需求越来越大,挖掘和培养唱作型音乐人才成为当前流行音乐发展的重要趋势,并关乎着流行音乐的发展未来。在这样的背景下,笔者选择国内唱作型歌手——梁博为研究对象,对他的原创专辑《迷藏》进行“唱”“作”两个方面的研究和分析。同时笔者作为流行演唱的研究生,研究该课题与自己的专业、研究方向有着密切的关系,希望通过对此番的研究,能够为国内流行音乐致力于培养唱作型音乐人才提供了参考。
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1.2 研究意义
1、现实意义:唱作人作为流行音乐创作的重要力量,促进了中国本土音乐文化和音乐风格的形成,研究唱作人与其优秀作品,可以推动我国流行演唱“唱作”的进一步发展。梁博作为一名国内代表性的唱作型歌手,研究其作品及演唱风格具有一定的现实意义和实践意义。
2、理论意义:纵观当前流行音乐大环境,唱作人作为我国流行音乐发展的重要趋势,如今活跃在乐坛一线的歌手大都呈现出“唱作一体”的特点,唱作人除了要演唱自己创作的歌曲,还要参与编曲、制作、录音等环节。对唱作人代表之一梁博作品的研究,不仅有利于激发创作者在音乐创作中形成自己独有的音乐风格,提高自身音乐作品的权威性,还有利于个人音乐的长期生存与发展。这一研究有利于深入了解中国当代流行音乐的发展趋势,具有一定的理论意义。
笔者共检索到以“梁博”为主题的文献 100 篇,笔者仔细筛选后有:葛少欢在期刊《时代人物》2012 年 11 期发表的《梁博会成为“崔健第二”吗?》;《音乐时空》期刊在  2014 年发表的“梁博日本 Live House 开唱现场 solo 技惊四座”;潘勋在期刊《陕西教育》(高教)2015 年 05 期发表的《浅析摇滚唱法中的“撕裂音”》;薛皎在期刊《新闻传播》2021 年 21 期发表的“音乐传播中的文化表达与媒介隐喻——歌手梁博个案研究”等,这些文章大都以采访报道为主。
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2 梁博专辑《迷藏》介绍

2.1 作者简介
梁博,中国内地男歌手,词曲创作者、音乐制作人,毕业于吉林艺术学院流行音乐学院,2012 年参加浙江卫视第一季《中国好声音》获得年度总冠军,是当今国内乐坛新一代最具代表性的唱作歌手之一。
《迷藏》是梁博的第二张原创专辑,共收录 8 首歌曲,词曲编曲制作全部来自梁博一人,由少城时代唱片于 2015 年 11 月 2 日正式发行,2020 年被加印再版。《迷藏》采用的是现场同期录音[1]的方式,是国内首张将现场录音过程拍摄下来的专辑,专辑的特殊表现,比 Live[2]专辑更精致、精细,又比传统录音室专辑有想法、有胆识,现场演唱的画面也让歌手的形象更加清晰浓烈。专辑中最具有代表性的两首歌曲《危险》和《日落大道》,前者动感强烈的节奏,富有张力和激情的演唱,演绎着精湛的布鲁斯摇滚风格;后者《日落大道》的流行轻摇滚风格,主张音乐的画面感与故事性,缓慢的电子节拍,柔美的曲风,与《危险》的音乐风格形成鲜明的对比。
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2.2《日落大道》作品分析
2.2.1 创作背景
日落大道是梁博在美国洛杉矶录制第一张同名专辑《梁博》时经常路过的地方,位于洛杉矶西部的一条街道,这条路在好莱坞被戏称为“一排吉他”,因为街上有大量的吉他商店和许多涉及音乐产业的经营机构,包括一些传奇的录音室等,并且有许多年轻的歌手和艺术家一直住在这里,在那些等待乐手来美国汇合的日子里,梁博常常经过这条叫做日落大道的街道。这首歌曲的创作动机是回到国内之后,对当时在美国做专辑以及生活经历的怀念,记录那段时间的内心感受,于是写下了这首歌,并取名叫《日落大道》。梁博曾在《Star》节目专访中解释《日落大道》写的是概念,并不是一些很具体的东西。整首作品强调氛围的呈现而非情节(形象)的展示,或者说是更抽象的写意而非很多抒情歌曲具象写实,从歌词上就能感受到一种轻松,超脱,甚至是潇洒感。
2.2.2 曲式结构分析
音乐论文怎么写
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3 《危险》与《日落大道》作品分析 ............................. 4
3.1 《危险》作品分析 ................................. 4
3.1.1 曲式结构分析 .................................... 4
3.1.2 编曲与配器 .............................. 5
4 《危险》与《日落大道》演唱处理 .............................. 11
4.1 《危险》演唱处理 .............................. 11
4.2 《日落大道》演唱处理 ................................... 13
结论 .................................. 15

4 《危险》与《日落大道》演唱处理

4.1《危险》 演唱处理
《危险》是一首融合了布鲁斯[1]风格的摇滚乐[2]歌曲,其奔放呐喊式的演唱和独特的和声色彩,在整张专辑中是一首特点突出,风格鲜明且演唱难度较大的歌曲,独特的风格给听众留下了深刻的印象。以下是对《危险》演唱的分析:
音乐论文参考
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梁博在演唱主歌时多以胸腔共鸣为主,其音色低沉,暗淡,简单、直接的声音在演唱过程中表现出歌曲段落的情绪,传达出歌曲紧张的氛围和忧伤的情感。虽然主歌的音区并不高,音乐起伏较小,但在演唱时要注意咬字与吐字的处理。“在流行演唱中咬字与吐字最主要的原则是咬字要松、吐字要轻,力度均匀,自然流畅。”[3]“所谓松,就是咬字不要太死; 所谓轻,就是咬字不要太重。”[4]例如(图 4.1)第一句中的“摇”和“昂”咬字要靠后,力度要轻。“摇”字的声母是没有辅音的声母,靠口腔后咽壁用力来帮助形成字音,而“昂”字的“ang”是以鼻音作韵尾的韵母,演唱时靠鼻腔的哼鸣来帮助歌唱发声更为轻松。
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结论

本文通过研究分析梁博专辑《迷藏》中两首不同风格的作品,了解到梁博在歌曲创作上对律动层次的使用,歌曲段落的精心排布,主唱与伴唱之间互动关系的构建等,对梁博的演唱风格有了更深入的了解。其次,梁博不仅在唱、作方面表现俱佳,在编曲和乐器演奏等方面也尤为突出,他将乐器演奏作为歌曲中重要表现部分,不仅突出了其唱作风格,同时展示出了其音乐上的全面性,进而对“唱作”有了更清晰的认识。唱作人的生存方式,在广度上逐渐波及流行音乐中众多以演唱为主要表现形式的风格类型,在深度上也不再局限于创作、演唱、演奏,还渗透到编曲制作等环节,甚至演艺经纪的自主管理层面,更多地体现出歌手对自身艺术风格、艺术管理的全面把控。
华语歌坛中的唱作人在进入 21 世纪后逐渐主导歌坛潮流的趋势,在纯演唱类歌手饱和的当下,不仅要专注创作,培养音乐的综合能力,还需要掌握更丰富的流行音乐知识技能,做一个全能的唱作人,将更有可能实现自我的“音乐梦想”。以唱作人作为歌手的培养方向大有益处,歌手可以通过尝试作曲、作词从而对音乐美的内在规律有更深刻的认识和把握,并以此辅助提高自身唱功,同时歌手可以通过自己创作作品,以达到对其个性更精准的描摹和释放,从而使歌曲作品和演唱都更加“人格化”。伴随着当代唱作人的崛起,原创作品的类型与风格更加多样化,以此促使中国流行音乐进入多元化的发展。如此以往,无论是当代中国流行音乐的导向,还是流行音乐人的个人发展,都将形成更好的生态发展链。
参考文献(略)
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